فرش مدرن
فرش مدرن تركيه اي – قيمت فرش مدرن – فرش مدرن تهران – خريد اينترنتي فرش مدرن – فروش فرش مدرن

تبديل عكس به تابلو فرش ارمغاني است زيبا از تركيب هنر فرش بافي و عكاسي كه ضمن زيبايي، موجب ماندگاري بيشتر خاطره ها مي شود. در واقع فرش و هنر فرش بافي از معدود هنرهايي است كه از ديرباز جاي خود را در بين مردم هنردوست ايران باز كرده و هر روز شاهد كاربرد متنوع اين هنر در جنبه هاي مختلف زندگي هستيم؛ تبديل عكس به تابلو فرش يكي از بهترين پيشرفت هايي است كه در زمينه استفاده تزئيني از فرش مورد توجه قرار گرفته است. ثبت هزاران خاطره زيبا و دلنشين در تار و پود فرش ماشيني ، در تركيب با هنر طراحان، هنري است به ياد ماندني كه تصويري زيبا از تلفيق صنعت عكاسي و هنر توليد فرش ماشيني به نمايش مي گذارد.

شباهت فرش ماشيني بافته شده به عكس اصلي از مهمترين مواردي است كه در سفارش تبديل عكس به تابلو فرش مي بايست مد نظر داشته باشيد. اين امر نيز به دقت طراح و به طوركلي به دقت نقشه وابسته است. از طرف ديگر،‌ رعايت فاكتور تنوع بافت، در بافت چهره بسيار ضروري است؛ چراكه باعث مي شود فرش بافته شده از ظرافت برخوردار بوده و از قواعد مشخص بافت فرش ماشيني كه منجر به سنگيني و سفتي فرش ماشيني مي شود، پيروي نكرده باشد.

نكات مورد توجه در تبديل عكس به تابلو فرش

يكي از نكات شايان توجه در اين زمينه اين است كه تبديل عكس به تابلو فرش ، هنري است كه نياز به دانش تخصصي داشته و در كنار مهارت طراح نقشه و استفاده از تكنيك مناسب رنگبندي فرش، منجر به خلق اثري زيبا و بديع مي شود. اثري كه گوياي هنرنمايي خالق اثر بوده و با برخورداري از اصول علمي و هنري مناسب، جلوه اي زيبا براي منازل به ارمغان مي آورد.

نكته قابل توجه ديگر در تبديل عكس به تابلو فرش اين است كه در ارسال تصوير مورد نظر دقت داشته باشيد كه عكس مورد نظر در حجم و فرمت مناسب تهيه شده باشد. فرمت هاي png و jpg فرمت هاي قابل قبول براي اين كار هستند

تبديل عكس به تابلو فرش در اندازه هاي مختلف امكان پذير بوده و ضروري است كه ابعاد عكس ارسالي و اندازه تابلو فرش با يكديگر هماهنگ باشند.

قيمت تبديل عكس به تابلو فرش برحسب اندازه و مواد مورد استفاده، همچنين ميزان ظرافت اثر متفاوت مي باشد. براي اطلاع از آخرين قيمت ها به وب سايت يك فرش مراجعه كنيد. شايان ذكر است نوع سفارش نيز در مبلغ نهايي اثرگذار بوده و سفارش چاپ روي فرش در مقايسه با بافت تابلو فرش از قيمت كمتري برخوردار است.

شركت توليدي يك فرش به پشتوانه چندين سال تجربه در صنعت تبديل عكس به تابلو فرش ارائه دهنده بهترين و زيباترين تابلو فرش هاي ماشيني برگرفته از هنر عكاسي است كه خاطرات شما را در اندازه هاي مختلف در تار و پود فرش جاودانه مي كند.


ادامه مطلب
امتیاز:
بازدید:
برچسب: ،
موضوع:
[ ۲۸ تير ۱۳۹۷ ] [ ۰۹:۵۵:۴۰ ] [ faezeh ] [ نظرات (0) ]

كي ديگر از توليدات شركت فرش ماشيني سپنتا ، فرش ۷۰۰ شانه مي باشد.

اين فرش در طرح ها و نقش هاي مختلف و جديد بافته و در اختيار مشتريان قرار ميگيرد.

قيمت فرش ۷۰۰ شانه

قيمت انواع فرش ۷۰۰ شانه با توجه به نوع طرح و نقش متفاوت مي باشد اما شركت فرش سپنتا با داشتن چندين سال اعتبار به شما اطمينان مي دهد كه ، كيفيت نخ فرش ها درجه يك مي باشد و سالهاي سال مي تواند شما ارا از خريد فرش جديد معاف كند.

فرش 700 شانه

نكته ي حائز اهميت اينست كه شما هنگام خريد فرش چقدر از فرشي كه خريد مي كنيد آگاهي داريد و آن را با چه عنواني خريد مي كنيد؟!

يكي از شاخه هاي پرفروش فرش ماشيني و به خصوص فرش كاشان دسته ي ۷۰۰ شانه ها هست كه به طور مثال و خلاصه درباره ي انواع آن در زير توضيح ميدهيم.
به طور كلي فرش ۷۰۰ شانه هاي داخل بازار به ۳ بخش مختلف از فرش ماشيني تقسيم مي شوند:

۱-فرش ماشيني ۷۰۰ شانه واقعي:
۷۰۰ شانه هاي واقعي داراي تراكم عرضي (شانه فرش) ۷۰۰ گره و تراكم طولي (تراكم فرش) ۲۱۰۰ تا ۳۰۰۰ گره هستند كه معروفترين آن تراكم ۲۵۵۰ هست.
۷۰۰ شانه هاي اصل و درجه يك معمولا به صورت ۸ رنگ يا ۱۰ رنگ با اختلاف قيمت جزئي عرضه مي شوند. بافت هفتصد شانه با دستگاه هاي مختلفي انجام ميشود كه معروفترين آن HCPx2 مي باشد كه از دستگاه هاي مدرن و درجه يك در حال حاضر است.

۲- ۷۰۰ شانه ي تبديلي:
۷۰۰ شانه هاي تبديلي ، به فرش هايي گفته مي شود كه به وسيله دستگاه هاي ۵۰۰ شانه بافته شده و توسط تغييراتي كه در دستگاه داده شده با تراكم عرضي (شانه فرش) ۷۰۰ گره عرضه مي شوند و معمولا داراي تراكم طولي (تراكم فرش) در حدود ۱۵۰۰ گره و به صورت ۷ رنگ در بازار موجود هستند.
اين شاخه از فرش ماشيني يعني ۷۰۰ شانه ي تبديلي از ۷۰۰ شانه ي واقعي قيمت و كيفيت به مراتب پايين تري دارد كه گاها در فروشگاه هاي نامعتبر فيزيكي و به خصوص فروشگاه فرش هاي اينترنتي، زياد ديده مي شود كه با بهانه هاي بي اساس به عنوان فرش ۷۰۰ شانه واقعي فروخته مي شوند.

۳- طرح ۷۰۰ شانه:
فرش ماشيني طرح ۷۰۰ شانه بر خلاف اسمش در شاخه ي ۷۰۰ شانه قرار نميگيرد و علت نام آن ، بافته شدن طرح هاي جديد و پرفروش ۷۰۰ شانه در اين دسته از فرش ماشيني هست و در واقع جزو دسته ي ۵۰۰ شانه ي فرش ماشيني قرار دارد كه با تراكم عرضي (شانه فرش) ۵۰۰ گره و تراكم طولي (تراكم فرش) در حدود ۱۰۰۰ واقعي بافته مي شود.
همچنين فرش طرح ۷۰۰ شانه با تعداد رنگ ۷ يا ۸ عرضه مي شود كه دستگاه هاي بافنده ي اين نوع از فرش ماشيني دستگاه هاي كامپيوتري و به روز تري نسبت به ۵۰۰ شانه هستند و در رده ي بالا تري قرار ميگيرند. فرش هاي طرح ۷۰۰ شانه به خاطر قيمت كمتر و طرح هاي زيباي آن مورد استقبال خيلي ها هستند كه با اين وجود كيفيت خوبي هم دارند.


ادامه مطلب
امتیاز:
بازدید:
برچسب: ،
موضوع:
[ ۲۸ تير ۱۳۹۷ ] [ ۰۹:۵۵:۱۵ ] [ faezeh ] [ نظرات (0) ]

يكي از انواع فرش ماشيني فرش ۱۰۰۰ شانه مي باشد.قيمت اين فرش ها با توجه به نوع نقشه و تراكم متفاوت مي باشد.

شركت فرش ماشيني سپنتا انواع مختلف فرش ۱۰۰۰ شانه با تراكم هاي : ۳۰۰۰ و تراكم ۲۵۵۰ توليد ميكند.

فرش 1000 شانه

اين فرش ها از نخ اكرليك خالص توليد مي شود كه خريد مستقيم فرش از شركت باعث مي شود دست واسطه هايي كه فرشهاي با نخ تقلبي و درصدار عرضه مي كنند كوتاه شود.

براي مشاهده گالري قيمت فرش ۱۰۰۰ شانه از منوي محصولات فرش ماشيني استفاده كنيد.

 تراكم طولي عرضي فرش ۱۰۰۰ شانه چيست
تراكم طولي عرضي فرش ۱۰۰۰ شانه چيست- تراكم طولي عرضي فرش ۱۰۰۰ شانه چيست
فرش ماشيني داراي چند مدل تراكم ميباشد؟ تفاوت اصلي تراكم فرش با شانه در چيست؟ فرق بين دو نوع تراكم عرضي و طولي در فرش و قالي چيست؟
هر فرش ماشيني ۱۰۰۰ شانه كاشان با دو نوع فشردگي در طول و عرض بافته ميشود. تراكم عرضي يعني تعداد ريشه يا گره رنگ، در ۱ متر عرض فرشهاي بافته شده و طولي بمعناي عدد ريشه در ۱ متر طول كه آن دو را با شانه تشخيص ميدهند.
البته با افزايش فشردگي شاهد توليد فرشهايي پروزن، مستحكم و بادوام تري خواهيم بود.
فرش ۱۰۰۰ شانه، بافت ريزتر و شلوغتري نسبت به ۵۰۰ و ۷۰۰ شانه داشته و بدين سبب هزارشانه ماشيني بسيار شبيه به انواع دستباف هستند. منظور اصلي از تراكم همان ميزان چگالي بافت ميباشد.

ادامه مطلب
امتیاز:
بازدید:
برچسب: ،
موضوع:
[ ۲۸ تير ۱۳۹۷ ] [ ۰۹:۵۴:۵۲ ] [ faezeh ] [ نظرات (0) ]

فرش ۱۲۰۰ شانه تراكم ۳۶۰۰ يكي ديگر از انواع محصولات توليدي شركت فرش ماشيني سپنتا مي باشد.

قيمت فرش ۱۲۰۰ شانه كاشان به دليل اينكه مستقيم از كارخانه به دست شما مشتريان عزيز مي رسد ارزان تر از قيمت بازار مي باشد.

خريد مستقيم فرش از كارخانه علاوه بر اينكه باعث خريد فرش با كيفيت و با دوام مي شود، باعث مي شود دلالان و واسطه هايي كه اقدام  به فروش فرش هايي با نخ در صد دار مي كنند ، دستاشان از اين صنعت مهم كوتاه شود.
قيمت فرش ۱۲۰۰ شانه كاشان
فرش ۱۲۰۰ شانه ، محصولي جديد از محصولات حوزه فرش ماشيني است كه در يكسالي كه از ورود آن به بازار فرش ايران مي گذرد، توانسته است جايگاه ويژه اي در ميان شهروندان و هموطنان عزيزمان پيدا كند. در حال حاضر، فرش ۱۲۰۰ شانه ( فرش هزار و دويست شانه ) به ظرافت و لطافت و البته جديد بودن آن در ميان شهروندان ايراني مورد قبول واقع شده است. لطافت فرش هزار و دويست شانه به اين دليل است كه در بافت اين فرشها از الياف نازكتر و طبعا لطيفتر استفاده مي شود. علت كاربرد الياف نازكتر و ظريفتر در بافت اين گونه از فرش ماشيني ، به دليل شانه و تراكم بالاي فرشهاي ۱۲۰۰ شانه است. فرش ۱۲۰۰ شانه (فرش هزار و دويست شانه ) با تراكم ۳۶۰۰ به حدي از تراكم گره هاي رنگ ميرسد كه به علت فشردگي امكان استفاده از نخهاي ضخيم و زمخت در بافت آنها وجود ندارد. استفاده از نخهاي ظريف و لطيف در كنار تراكم بالاي فرش ۱۲۰۰ شانه، باعث شده است كه فرشهاي ماشيني ۱۲۰۰ شانه از نظر تراكم گره در متر مربع معادل فرشهاي ۸۰ رج دستبافت باشند. اين مقدار از تراكم و ظرافت باعث ميشود كه نقوش و رنگها با نماي بهتر و واقعي تري نمايش داده شوند. به همين دليل است كه در بافت فرشهاي ۱۲۰۰ شانه بيشتر از طرح ها و نقشه هاي شلوغي استفاده مي شود كه امكان بافت آن با شانه و تراكم پايين تر وجود ندارد. اگرچه اين بديهي است كه امكان بافت نقشه هاي خلوت كه با دستگاه هاي ۵۰۰ شانه و ۷۰۰ شانه و ۱۰۰۰ شانه بافته ميشوند نيز با اين دستگاه ها وجود دارد.

با توجه به توضيحاتي كه در مورد شانه و تراكم و ظرافت بافت فرش ماشيني ۱۲۰۰ شانه بيان كرديم، بديهي است كه يكي ديگر از كاربردهاي فرش ۱۲۰۰ شانه در زمينه بافت انواع تابلو فرش منظره و تصوير اشخاص و حيوانات و تابلو فرشهاي مذهبي و… است. مسلما براي نمايش يك منظره و يا چهره به صورتي زيبا بر روي تابلو فرش نياز به ظرافت و تراكم گره هاست و هرچه تراكم طولي و عرضي فرش (يعني همان شانه و تراكم) بشتر باشد، تصوير فرش بافته شده، واضح تر و زيباتر خواهد بود.

قيمت فرش ۱۲۰۰ شانه يكي ديگر از سوالاتي است كه بسياري از شما دوستان  سوال ميكنيد. مسلما تا امروز چون فرش ۱۲۰۰ شانه (فرش هزار و دويست شانه ) ، جديدترين محصول در حوزه فرش ماشيني و داراي بالترين شانه و تراكم و كيفيت است، قيمت فرش ۱۲۰۰ شانه هم نسبت ديگر انواع فرش ماشيني گرانتر خواهد بود. اما به دلايل مختلف همچون – دوري و نزديكي به مركز توليد، تفاوت در اجاره بهاي مغازه ها در شهرهاي مختلف و… – قيمت دقيقي نمي توان ارائه نمود.

 


ادامه مطلب
امتیاز:
بازدید:
برچسب: ،
موضوع:
[ ۲۸ تير ۱۳۹۷ ] [ ۰۹:۵۴:۲۸ ] [ faezeh ] [ نظرات (0) ]

تابلو فرش يكي از پر فروش ترين و مهمترين محصولات مرتبط با فرش است.

انواع مختلف تابلو تصوير (فرش)  هاي توليدي توسط شركت فرش ماشيني سپنتا شامل : تابلو تصوير طبيعت ،تابلو تصوير و  ان يكاد ، تابلو تصوير حيوانات ،تابلو فرش چهره ، تابلو فرش مرينوس ، تابلو فرش مينياتور مي باشد.
قيمت تابلو فرش
استفاده از اين محصول به عنوان وسيله تزييني يا استفاده به عنوان هديه و كادو براي مناسبت هاي خاص ، از مهمترين موارد خريد اين محصول است.

تابلو فرش و ان يكاد

شركت فرش ماشيني سپنتا با بهره گيري از بهترين مواد مصرفي اقدام به توليد تابلو تصوير هاي با كيفيت براي شما مشتريان عزيز مي نمايد.

اين شركت همچنين محصولات ماشيني ديگري هم توليد مي كند كه از قسمت محصولات فرش ماشيني قابل مشاهده مي باشد.

تابلو فرش ماشيني يكي از آثار هنري نفيس دستباف بوده كه علاوه بر آنكه بافنده را به وجد مي آورد بيننده را نيز از خلاقيت و ذوق آثار هنري بصورت تابلو آگاه مي سازد.

تابلو فرش مي تواند با تار و پود خود در وجود انسانها نفوذ كرده و ذهن مردم را به تراوشات هنري وا دارد. در ايران تابلو فرش هايي بسياز نفيسي از آثار استاد فرشچيان و آيات كلام وحي طراحي شده و تعداد كثيري از هنر مندان در عرصه بافت به اين مهم مشغول مي باشند كه خود مي توانند حتي منبع درآمد عده اي از مردم باشد.


ادامه مطلب
امتیاز:
بازدید:
برچسب: ،
موضوع:
[ ۲۸ تير ۱۳۹۷ ] [ ۰۹:۵۴:۰۰ ] [ faezeh ] [ نظرات (0) ]

فرش هاي فانتزي معمولاً طرفداران خاص خود را دارد.

فرش عروسكي يكي از انواع فرش فانتزي است كه كساني كه به فكر زيبايي و شيك بودن فرش اتاق نوزاد خود هستند ، اين فرش را براي فرش اتاق كودك خود سفارش مي دهند:

فرش عروسكي

فرش هاي فانتزي ديگري كه طرفداران خاص خود را دارند و توسط شركت فرش ماشيني سپنتا توليد مي شود شامل : فرش فريز هيت ست ، گبه ، فرش آبرنگي ۸ رنگ ، فرش سه بعدي ، رويه پشتي و فرش شنل مي باشد.

براي مشاهده گالري هر كدام از فرش هاي فانتزي روي منوي فرش فانتزي كليك كنيد.

انواع مختلف فرش زيبايي خاصي به دكوراسيون داخلي منزل ميبخشد، اما بايد بدانيم كه هر نوع از فرش هم زيبايي خاص خود را دارد، نمي توان گفت فرش هايي با نقش لچك ترنج زيباتر از فرش هايي با نقش خشتي هستند، و يا گليم در زيباي برتري بالاتري نسبت به انواع ديگر فرش دارد، در مقايسه بين فرش هاي ايراني و فرش مدرن و فانتزي هم اين نكته صادق است.

در توليد فرش مدرن يا همان فرش مدرن فانتزي معمولا از رنگ هاي شاد و براق استفاده مي شود تا جلوه و جذابيت اين فرش ها در دكوراسيون داخلي منزل بيشتر باشد، البته فرش هاي فانتزي اي هم هست كه داراي رنگ هاي خنثي باشند، اما اكثرا در توليد فرش فانتزي رنگ هايي مانند قرمز، زرد و سرخابي بيشتر مورد استفاده قرار ميگيرد.  طرح هاي ساده تر با خوانايي بالاتر در فرش فانتزي، بيشتر از فرش سنتي ايراني استفاده ميشود. در فرش فانتزي و مدرن امروزي بيشتر از اشكالي مانند مربع، مستطيل و الگوهاي چينشي متفاوت از تركيب اين دو بيشتر به چشم مي خورد. معمولا طرح و نقش هاي روي فرش فانتزي بيشتر با رنگ از هم متمايز مي شوند. فرش مدرن مانند فرش سنتي ايراني داراي طرح و نقش مشخصي نيست و معمولا براي خانه هايي با سبك دكوراسيون مدرن و معاصر مورد استفاده قرار مي گيرد.


ادامه مطلب
امتیاز:
بازدید:
برچسب: ،
موضوع:
[ ۲۸ تير ۱۳۹۷ ] [ ۰۹:۵۳:۳۵ ] [ faezeh ] [ نظرات (0) ]

شركت فرش ماشيني سپنتا با چندين سال سابقه و تنوع محصولات خود مشتريان زيادي را از خود راضي نگه داشته است.
يكي از مهم ترين مزيت هاي خريد توليدات فرش به صورت مستقيم از توليده كننده اين است كه كيفيت نقش و جنس نخ آن تضمين شده است و به اين ترتيب دست واسطه ها و دلالان فرش كه اقدام به فروش فرش هاي با كيفيت پايين و نخ درصدار مي كنند، از اين صنعت مهم ، كوتاه مي شود.
شركت فرش ماشيني سپنتا

انواع فرش هاي ماشيني توليد كاشان
انواع فرش هاي ماشيني توليد كاشان- انواع فرش ماشيني كاشان
نوع فرش هاي توليد در كاشان شامل چه نوع فرشي مي باشد؟ انواع مدل فرش هاي ۷۰۰ شانه ان چيست؟ ساده ترين بخش و مركز خريد در كشور كدام است؟
در مجموع مي توان كاشان را اينگونه معرفي كرد كه به پايتخت فرش ماشيني، شهر فرش معروف مي باشد و اين مركز توليد فرش ماشيني دربرگيرندهاي هفتاد و پنج درصدي سهم توليد فرش كشور را دارا بوده كه با اين حساب تعداد ۷۰۰ واحد توليدي در حال فعاليت بوده است.
نوع فرش هاي توليد شده در كاشان را مي توان تمام انواع مدل از فرش هاي ماشيني اكريليك و پلي استر ها بوده اند. اين انواع مدل فرش شامل نوع فرش هاي ۷۰۰ شانه مي گردد كه در نوع دستبافت گونه تا ابريشم گونه، تبديلي و طرح ۷۰۰ شانه توليد شده است و همراه با برند و نام هاي تجاري مختلف در بازار فرش جهت فروش توزيع شده اند.
مجموعه هاي فروش فرش كاشان در كشور متنوع بوده اما ساده راه در خريد را مي توان خريد از بخش هاي اينترنتي نام برد كه با گرفتن زمان كمتري از هر شخص و با كمترين هزينه به نوع فرش مورد نظر دسترسي و سفارش داده مي شود.

اخذ نمايندگي فرش ماشيني
اخذ نمايندگي فرش ماشينيReviewed by شركت فرش ماشيني سپنتا on Dec 27Rating: 4.5اخذ نمايندگي فرششركت فرش ماشيني سپنتا توليد كننده انواع فرش ، واقع در شهرك صنعتي آران و بيدگل مي باشد.براي اخذ نمايندگي يا خريد فرش با شماره ۰۳۱۵۷۴۳۳۰۰۹ تماس بگيريد.

شركت فرش ماشيني سپنتا با چندين سال سابقه و قدمت از پيشگامان توليد فرش كاشان مي باشد.تنوع نقشه ها در شركت فرش ماشيني سپنتا تاييدي بر اين موضوع است.

فرش هايي كه اين شركت اقدام به توليد آنها ميكند شامل فرش ۱۰۰۰ شانه ، فرش ۷۰۰ شانه، انواع فرش فانتزي ، تابلو فرش و سجاده فرش مي باشد.

اين همين موضوع سبب شده اخذ نمايندگي فرش از اهميت بالايي برخوردار باشد.
اعطاي نمايندگي فرش

اخذ نمايندگي از شركت فرش كاشان با سابقه و معتبر علاوه بر اينكه باعث اشتغال زايي و رشد اقتصادي مي شود.باعث مي شود هموطنان ما در سراسر كشور از داشتن فرش مرغوب و با كيفيت بهره مند بشوند.

همچنين داشتن نمايندگي از شركتهايي كه داراي اعتبار بالايي است از اهميت بالايي برخوردار است.
شرايط پذيرش نمايندگي

دريافت نمايندگي فرش سپنتا مستلزم رعايت شرايط زير است :

-داشتن انبار يا فروشگاه مناسب در سطح شهر

-متقاضي نمايندگي بايد مالك ملك باشد

 

ادامه مطلب
امتیاز:
بازدید:
برچسب: ،
موضوع:
[ ۲۸ تير ۱۳۹۷ ] [ ۰۹:۵۳:۰۸ ] [ faezeh ] [ نظرات (0) ]

تفاوت فرش و قالي

به هر گستردني قالي نمي‌گويند، ولي به هر گستردني فرش مي‌گويند. مانند گليم، جاجيم، ورني، پلاس، زيلو، گبه، خرك، پشتي، كلگي، كناره، ذرع و نيم، قاليچه و… .
اين در حالي است كه فقط يكي از تمام اين بافته‌ها قالي يا همان فرش دستباف است كه بايد داراي مشخصاتي چون تار ‌و ‌پود و پرزدار باشد .

جاجيم
جاجيم فرشي است ضخيم شبيه گليم كه راه‌راه و رنگين بافته مي‌شود و به‌عنوان زيرانداز مورد استفاده قرار مي‌گيرد.

گبه
اين بافته نيز نوعي قالي است؛ يعني به غير از تاروپود، پرز هم دارد اما فرش ‌فروشان موقع تقسيم‌بندي انواع قالي، گبه را به عنوان قالي حساب نمي‌كنند و آن را يكي از انواع فرش‌ها معرفي مي‌كنند؛ شايد چون ضخامت پرز و طول گره آن نسبت به پرز انواع قالي، بسيار كلفت‌تر و بلندتر است.

پلاس
پلاس فرشي است كه در آن تار و پود، هر دو پنبه‌اي هستند.

نمد و حصير
حصير در مناطقي كه در آن درخت نخل يا ني مي‌رويد، بافته مي‌شود و با آن چيزهاي مختلفي از فرش و سفره گرفته تا كيف و ظرف مي‌بافند و نمد هم نوعي از فرش محسوب مي‌شود كه از فرورفتن و به هم چسبيدن پشم شتر به وسيله مالش دادن و فشار آنها به هم شكل مي‌گيرد، اما در اين نوع فرش خبري از گره و تار‌و‌پود نيست بلكه هرچه هست در هم تنيده شدن است.

گليم
گليم كه شايد براي همه ما نامي آشناست به زيرانداز و بافتني بدون پرز مي‌گويند.

اين روزها بسياري از خانم هاي خانه دار براي تزئين خانه هاي خود از گليم استفاده مي كنند چرا كه اين نوع از دست بافته ها، به دليل داشتن پشم طبيعي گوسفند و رد هنر دست هاي بانوان روستايي، حس زندگي در خود دارند.

شما هم اگر مي خواهيد براي خانه خود گليم انتخاب كنيد، بايد طرح ها و انواع آنها را بشناسيد تا بتوانيد تصميم درست تري بگيريد.

انواع گليم ايراني

گليم ايل شاهسون
مهمترين بافت آنها، گليم هاي سسوماك است كه در زبان محلي به آن ورني مي گويند. به طور كلي از طرح هاي هندسي شكسته با رنگ هاي ملايم استفاده مي كنند و كمتر مي توان دو گليم ايل سون را از نظر طرح و رنگ مشابه يافت. بهترين رواسبي در ايران، جل اسب هاي سون است كه به صورت شش تكه با رنگ هاي متنوع است.

گليم لري
لرها گليم هاي مرغوبي مي بافند كه بيشتر با رنگ هاي سياه، سبز، آبي، سفيد با نقوش خاص منطقه مشخص مي شود. بهترين بافت لرها خورجين بزرگ براي نگهداري اثاث خانه است. حاشيه آنها را براي آنكه محكم باشد قالي بافي مي كنند.

انواع گليم, گليم ايراني, گليم هرسين

گليم هرسين
گليم هرسين بنا بر ذوق و سليقه بافنده و شرايط اطراف او بافته مي شود. در حاشيه و زمينه، نقش ها ريز و پر بافته مي شوند، به طوري كه جاي خالي در اين گليم وجود ندارد. از پشم بز به علت ضد بيد بودن در حاشيه گليم استفاده مي كنند. رنگ هاي گليم هرسين عمدتا به سفيد، سورمه اي، سبز و قرمز و اخيرا سرخابي محدود مي شود.

انواع گليم, گليم ايراني, گليم هرسين

گليم بلوچ
بلوچ ها به دليل شرايط اقليمي هميشه با طبيعت در پيكارند و همواره آرزوي برخورداري از منابع فراوان آب و مرغزار را در بافت هاي خود بيان كرده اند. معمولا سرتاسر گليم بلوچ از بافت راه راه شكل گرفته كه در هر رديف آن نقوش متفاوت از طرح و رنگ به چشم مي خورد. رنگ هاي تيره مانند قهوه اي، قرمز تيره، شتري و آبي سير و رنگ هاي روشن مثل سبز، زرد، قرمز مشخصه طرح هاي بلوچ اند.

انواع گليم, گليم ايراني, گليم هرسين

گليم خمسه
خمسه از يگانگي پنج ايل شيراز تشكيل مي شوند. بافت هاي سوماك خمسه ده بيد نام دارد. متداولترين طرح گليم ها زمينه اي طبيعي به رنگ تيره است كه ستارگاني مورب به صورت لوزي هاي متداخل روي آن بافت شده است. گليم هاي ستاره اي را بيشتر به صورت كم عرض مي بافند و بعد به هم مي دوزند. گليم هاي جديدتر گاه زمينه اي سفيد با عرض بيشتر دارند.

انواع گليم, گليم ايراني, گليم هرسين

گليم سنه
سنه امروزه سنندج ناميده مي شود. در هيچ جاي ايران گليم هايي به ظرافت گليم هاي سنه بافته نمي شود. طرح آن بيشتر طرح هراتي آميخته با طرح بوته اي و خطوط مورب در رنگ هاي متعدد است. زيباترين طرح گليم سنه، ترنجي در وسط و زمينه اي رنگي دارد و بته اي نيز با ظرافت در آن بافته شده است.

انواع گليم, گليم ايراني, گليم هرسين

گليم قشقايي
رنگ هاي تند و شاد از ويژگي هاي گليم قشقايي است اما رنگ هاي متضادي نيز در كنار رنگ هاي قرمز و زرد به كار مي رود. نقوش هندسي بخش اساسي طرح هاي قشقايي است. مانند: هشت ضلعي، ستاره هشت پره تصاوير طاووس، بز، آهو.

انواع گليم, گليم ايراني, گليم هرسين

گليم افشار
طرح مخصوص افشار معمولا ستاره هاي متعدد روي زمينه اي به رنگ طبيعي يا رنگ سير است. نقش ها، گل هاي ستاره اي هستندكه به صورت مورب كنار هم چيده مي شوند و به صورت لوزي در هم نمايان مي شوند.

انواع گليم, گليم ايراني, گليم هرسين

استان مازندران
در بيشتر روستاهاي مازندران نوعي دار افقي مشابه استفاده مي شود كه به كرچال معروف است و علاوه بر آن از دارهاي عمودي نيز در توليد قالي، قاليچه، تابلو فرش و گليم بهره مي برند. آلاشت از مراكز مهم توليد جاجيمچه است.

انواع گليم, گليم ايراني, گليم هرسين

گليم زرند
داراي بافت چاك دار كوچك است. بيشتر كار عناصر ترك زبان شاهسون است كه تعداد زيادي از آنها در اين منطقه مقيم شده اند. گليم هاي زرند، دراز، باريك و با دوامند. طرح هاي قراردادي با گل و گياهي با مو خزنده و گاهي به صورت طرح لوزي مشبك يا دو تا سه ترنج در هم هستند.

انواع گليم, گليم ايراني, گليم هرسين

گليم تركمني
گليم تركمني سبك و محكم است. در اين گليم ها رنگ مهمترين عامل است و رنگ قرمز با سايه روشن هاي مختلف نقش ويژه اي دارد، رنگ هاي ديگر نارنجي، آبي، سبز و گاهي زرد است. اين رنگ هاي متضاد هماهنگي زيبايي به وجود مي آورند.


ادامه مطلب
امتیاز:
بازدید:
[ ۲۸ تير ۱۳۹۷ ] [ ۰۹:۵۲:۴۱ ] [ faezeh ] [ نظرات (0) ]

قديمترين فرش دستبافت ايراني در سال ۱۹۴۹ در دومين مرحله كاوشهاي باستان شناس روسي، رودنكو در منطقه پازيريك كشف و به نام فرش پازيريك ناميده شد.
رودنكو در كتابي كه به مناسبت اين اكتشافات در سال ۱۹۵۳ در روسيه منتشر كرد، درباره فرش مكشوفه توضيحات مفصلي نگاشت و آن را صراحتا كار ايران و قديمي ترين فرش ايراني در دنيا بيان نمود. او نوشت: “بدون اينكه بتوانيم به طور حتم بگوييم اين فرش كار كداميك از سرزمين هاي ماد-پارت(خراسان قديم) يا پارس است، تاريخ فرش مذكور و پارچه هايي كه در پازيريك كشف شد قرن پنجم و يا اوايل قرن چهارم پيش از ميلاد تشخيص داده مي شود.”

سپس او اضافه مي كند: “تاريخ اين قالي از روي شكل اسب سواران معلوم مي شود. طرز نشان دادن اسبهاي m10.jpgجنگي كه به جاي زين قالي بر پشت آنها گسترانده اند و پارچه روي سينه اسب از مشخصات آشوريها مي باشد اما در روي فرش پازيريك ريزه كاريهاي مختلف و طرز گره زدن دم اسبها ، در نقوش برجسته تخت جمشيد نيز ديده مي شود.”
در زمان تسلط مغولها (قرن سيزدهم و چهاردهم ميلادي) قالي بافي به سطح بسيار رفيعي از زيبايي وتكنيك رسيد. شكوفايي اين صنعت شايد با حكومت غازان خان (۱۳۰۷-۱۲۹۵ ميلادي) مصادف بود.
اما اوج قالي كلاسيك ايراني را كه از آن با رنسانس قالي ايران ياد مي شود زمان سلاطين صفوي (۱۷۲۲-۱۴۹۹ ميلادي) به ويژه زمان حاكميت شاه طهماسب اول (۱۵۸۷-۱۵۲۴ ميلادي) و شاه عباس كبير(۱۶۲۹-۱۵۸۷ ميلادي) ثبت كرده اند. از اين دوران حدود ۳۰۰۰ تخته فرش به يادگار مانده كه درموزه هاي بزرگ دنيا و يا در مجموعه هاي شخصي نگهداري مي شوند.
در اين دوران در كنار قصرهاي پادشاهان كارگاههاي قالي بافي بناشد و مراكز گوناگون كه قبلا در تبريز ، اصفهان ، كاشان ، مشهد ، كرمان ، جوشقان ، يزد ، استرآباد ، هرات و ايالات شمالي نظير شيروان ، قره باغ و گيلان وجود داشتند توسعه و رونق بيشتري گرفتند.
در همان زمان ، نقاشان و نگارگران بلندپايه طرحهاي خلاصه شده و تركيبي ترنج در وسط قالي و لچكها را در آن وارد كردند. يعني همان طرحي كه قبلا به زيباترين وضعي در قرن پانزدهم روي جلد كتابهاي ارزشمند به كار مي رفت.
با اشغال كشور بوسيله افغانها (۱۷۲۲-۱۷۲۱ ميلادي) اين صنعت و هنر رو به انحطاط گذاشت.
در قرن نوزدهم قاليهاي ايراني ، بويژه فرشهاي نفيس ناحيه تبريز به اروپا راه يافتند. از سوي كشورهاي اروپايي نمايندگاني به تمام كشورهاي مشرق زمين گسيل شدند و با رقابت بسيار فشرده كليه فرشهاي كهنه و عتيقه را گردآوري كرده به قسطنطنيه كه هنوز هم مهمترين بازار قالي مشرق زمين بود فرستادند.
با به پايان رسيدن منابع فرشهاي كهنه ، شركتهاي انگليسي (زيگلر ۱۸۸۳ م) آمريكايي و آلماني به طور نامحدود اقدام به تاسيس كارگاههايي در تبريز ، سلطان آباد(اراك) ، كرمان كردند. اين روال تا جنگ جهاني اول كه توليد قالي به طور قابل توجهي افزايش يافته بود ادامه داشت.

فرش دستبافت, فرش ايران, بافت تابلو فرش

فرايند بافت
مراحلي كه براي شروع بافت يك فرش مي‌بايست رعايت گردد عبارتند از:

۱ـ آماده‌سازي مواد اوليه شامل نخ‌چله، نخ پشمي(خامه)، نخ پود.
۲ـ آماده‌سازي دستگاه (دار) و ابزار.
۳ـ آماده‌سازي نقشه مورد نظر.
۴ـ چله‌كشي (نصب نخ چله يا تارها بر روي دار قاليبافي).
۵ـ بافت گليم، ابتداي فرش.
۶ـ ساده‌بافي ابتداي فرش، انجام عمل گره زدن بر روي تارها به وسيله خامه.
۷ـ نقشه‌خواني، انجام عمل گره زدن براساس خانه‌هاي رنگي نقشه.
۸ـ انجام عمل پودكشي (پود زير يا ضخيم و پود رو يا نازك) و عمل كوبيدن پودها.
۹ـ شيرازه پيچي كناره‌ها.
۱۰ـ عمل كوبيدن رج‌ها و قيچي‌زدن سرپرزهاي اضافي.
۱۱ـ رعايت در جلوگيري از معايب احتمالي هنگام بافت.
۱۲ـ پايين‌كشي :اتمام كار يك فرش بافته شده.
توضيح اينكه در يك فرش تراكم گره‌ها و ظرافت آنها نمايانگر ميزان مرغوبيت و كيفيت فرش است. بدين معني كه هر چه تعداد گره‌ها زيادتر و در اصطلاح فرشبافي هر چه پرتر باشد كيفيت آن بالاتر خواهد بود.
بطور كلي در قاليبافي ايران دو نوع گره متداول است.
۱ـ گره تركي (قيورد ـ متقارن) تبريز، هريس همدان، عشاير فارس و ….
۲ـ گره فارسي (سنه ـ نامتقارن) فارسي‌زبانان، اراك، اصفهان، مشهد، بيرجندؤ كرمان، نائين، كاشان، قم و ….

نگاهي به تاريخچه هنر فرش بافي

نگاهي به تاريخچه هنر فرش بافيشماري از فرشهاي دست بافت ايراني، در زمره برجسته ترين آثار هنري آفريده شده به دست بشر هستند.امروزه عليرغم بازار رقابت شديد،مشغله هاي دنياي جديد و دغدغه هاي جهان صنعتي، چه در ايران و چه در خارج از ايران، نام ايران با نام فرش گره خورده است.
نزد ايرانيان فرش يكي از جلوه هاي منحصر به فرد به شمار مي رود. شماري از فرش هاي دست بافت ايراني، در زمره برجسته ترين آثار هنري آفريده شده به دست بشر هستند. امروزه عليرغم بازار رقابت شديد، مشغله هاي دنياي جديد و دغدغه هاي جهان صنعتي، چه در ايران و چه درخارج از ايران، نام ايران با نام فرش گره خورده است.
خانه يك ايراني بدون فرش، خانه اي بي روح و خالي جلوه مي كند و اين نمونه اي كم نظير و پيوند يك قوم با هنرملي خود است. اين نوشته بر آن است تا مختصري از تاريخچه فرش در ايران را مرور كند و شماري از آثار برجسته و ماندگار فرش ايران را معرفي كند.تاريخ شروع بافت فرش، به درستي معلوم نيست و ضمناً مشخص نيست كه بافت فرش از كدام منطقه شروع شد. قدر مسلم اين است كه ايرانيان از جمله اولين اقوامي هستند كه بافت فرش را شروع كرده اند. در واقع تبحر منحصر به فرد ايرانيان امروز، در امر فرش بافي دستاورد بيش از ۲۵۰۰ سال تلاش و تجربه در اين زمينه است.
رديابي تاريخ فرش در ايران، به مثابه مطالعه مسير رشد و بالندگي فني يكي از بزرگترين تمدنهاي جهان است.شواهد حاكي از آن است كه فرش براي مقاصد صرفاً كاربردي نظير حفاظت خانه روستاييان از سرما و نم به وجود آمد و كم كم راه خود را به عنوان يك اثر زينتي و نشانه اي از تحول در خانه هاي اشراف و اعيان باز كرد.اولين نشانه هاي كاربرد فرش به عنوان يك اثر زيستي مربوط به حدود ۸۰۰ سال قبل از ميلاد مسيح است.
دوره شكوفايي هنر فرشبافي در ايران، مقارن حكومت صفويان (حدود قرن ۱۵ و ۱۶ ميلادي) و به خصوص دوران شاه طهماسب و شاه عباس است. فرشهاي بسيار نفيس و ارزشمندي از اين دوران در موزه هاي سراسر جهان به يادگار مانده، تحول عمده صنعت فرشبافي در قرون چهاردهم و پانزدهم ميلادي در ايران و تركيه آغاز شد و سپس دامنه آن در قرن شانزدهم به هند و در قرن هفدهم ميلادي به چين رسيد. درآمريكاي شمالي براي اولين بار فرش دست بافت در سال ۱۸۶۱ در نمايشگاهي در فيلادلفيا در معرض ديد عموم قرار گرفت.
تأثير اين نمايشگاه در مردم به اندازه اي بود كه يك تاجر آمريكايي تمام فرش هاي نمايشگاه را خريد و اولين خرده فروشي فرش را در آمريكاي شمالي راه اندازي كرد.به نظر مي رسد كه قديمي ترين فرش موجود در جهان، فرشي باشد كه در سال ۱۹۴۹ توسط باستان شناسان اتحاد جماهير شوروي سابق در سيبري و در نزديكي مغولستان كشف شد.
اين فرش حدود ۲۵۰۰ سال در زير يخ مدفون بود وبه همين دليل به نحو حيرت انگيزي از تخريب در امان مانده است.بسياري از باستان شناسان بر اين عقيده اند كه محل بافت اين فرش در ايران بوده است. گرچه ترديدهايي نيز در اين موردوجود دارد. اين فرش در ابعاد ۱‎/۸*۱‎/۵ مترمربع است و با گره هايي موسوم به گره تركي بافته شده است.
كارشناسان عقيده دارند كه تعداد شش يا هفت فرش دستبافت موجود در جهان، از ديد هنري و تكنيكي داراي ارزش بسيار زيادي هستند.از جمله اين فرش ها مي توان به فرشي كه زينت بخش كاخ پادشاهي دانمارك است اشاره كرد كه مراسم تاج گذاري پادشاهان دانمارك، بر روي آن انجام مي شود. تمام نقش هاي اين فرش بر روي تارو پودي از طلا بافته شده اند. فرش بسيار نفيس ديگري كه در موزه وين نگاهداري مي شود، فرش شكار ناميده مي شود.
اين فرش ريزبافت ترين قالي موجود است كه داراي حدود ۱۲۵ گره درهرسانتي متر مربع است.شايد معروف ترين فرش جهان، فرش اردبيل باشد كه در موزه ويكتوريا و آلبرت در شهر لندن نگاهداري مي شود. اين فرش از جهت بسيار مشهور است كه از روي آن نسخه برداري هاي بسيار متعددي انجام شده است، به طوري كه امروزه در بسياري از منازل، فرش هايي با طرح فرش اردبيل ديده مي شود.به طور مثال نمونه نسخه برداري شده از اين فرش در منزل نخست وزير انگليس وجود دارد و آدولف هيتلر نيز نمونه اي از آن را در دفتركار خود در برلين داشت. اين فرش و جفت آن كه در موزه اي درلس آنجلس نگهداري مي شود، در دوران شاه طهماسب صفوي، بافته شده اند (حدود سال ۱۵۴۰ ميلادي).
فرش اردبيل توسط هنرمندي به نام مسدوك كاشاني، براي پوشش صحن آرامگاهي در شهر اردبيل بافته شده است.از قطعات يكي از اين فرش ها براي مرمت ديگري استفاده شده است. به همين جهت، نسخه موجود در شهر لندن نمونه كامل تري است.
اين فرش داراي تقارن مركزي بوده و دقت به كار رفته در بافت، آن را در زمره يكي از بي نظيرترين آثار هنري در آورده است.اين اثر منحصر به فرد داراي حدود ۵۰ گره در هر سانتي مترمربع و در زمره فرش هايي است كه با نام ترنجي خوانده مي شوند.در هر طرف قسمت مياني اين فرش يك چراغ بافته شده، كه يك چراغ كوچك تر از ديگري است.
بافنده اين فرش در نظر داشته كه فرش اردبيل در صحن يك آرامگاه استفاده مي شود، به همين جهت چراغي را كه در طرفي كه عموم مردم در آن مي نشسته اند كوچكتر بافته و كسي كه بر روي اين فرش نشسته است، ابعاد دو چراغ را هماهنگ مي بيند.شواهدحاكي از آن است كه اين فرش ها از آرامگاه شيخ صفي الدين اردبيلي و شاه اسماعيل صفوي به موزه هاي مذكور انتقال داده شده اند. فرش اردبيل داراي ابعاد ۵‎/۳۴*۱۱‎/۵۲ مترمربع بوده و از ريزبافت ترين فرشهاي به جا مانده از دوره صفوي به شمار مي روند.


ادامه مطلب
امتیاز:
بازدید:
[ ۲۸ تير ۱۳۹۷ ] [ ۰۹:۵۱:۲۸ ] [ faezeh ] [ نظرات (0) ]

تاريخ فرش ايران

قديمترين فرش دستبافت ايراني در سال ۱۹۴۹ در دومين مرحله كاوشهاي باستان شناس روسي، رودنكو در منطقه پازيريك كشف و به نام فرش پازيريك ناميده شد.
رودنكو در كتابي كه به مناسبت اين اكتشافات در سال ۱۹۵۳ در روسيه منتشر كرد، درباره فرش مكشوفه توضيحات مفصلي نگاشت و آن را صراحتا كار ايران و قديمي ترين فرش ايراني در دنيا بيان نمود. او نوشت: “بدون اينكه بتوانيم به طور حتم بگوييم اين فرش كار كداميك از سرزمين هاي ماد-پارت(خراسان قديم) يا پارس است، تاريخ فرش مذكور و پارچه هايي كه در پازيريك كشف شد قرن پنجم و يا اوايل قرن چهارم پيش از ميلاد تشخيص داده مي شود.” سپس او اضافه مي كند: “تاريخ اين قالي از روي شكل اسب سواران معلوم مي شود. طرز نشان دادن اسبهاي جنگي كه به جاي زين قالي بر پشت آنها گسترانده اند و پارچه روي سينه اسب از مشخصات آشوريها مي باشد اما در روي فرش پازيريك ريزه كاريهاي مختلف و طرز گره زدن دم اسبها ، در نقوش برجسته تخت جمشيد نيز ديده مي شود.”
در زمان تسلط مغولها (قرن سيزدهم و چهاردهم ميلادي) قالي بافي به سطح بسيار رفيعي از زيبايي وتكنيك رسيد. شكوفايي اين صنعت شايد با حكومت غازان خان (۱۳۰۷-۱۲۹۵ ميلادي) مصادف بود.

اما اوج قالي كلاسيك ايراني را كه از آن با رنسانس قالي ايران ياد مي شود زمان سلاطين صفوي (۱۷۲۲-۱۴۹۹ ميلادي) به ويژه زمان حاكميت شاه طهماسب اول (۱۵۸۷-۱۵۲۴ ميلادي) و شاه عباس كبير(۱۶۲۹-۱۵۸۷ ميلادي) ثبت كرده اند. از اين دوران حدود ۳۰۰۰ تخته فرش به يادگار مانده كه درموزه هاي بزرگ دنيا و يا در مجموعه هاي شخصي نگهداري مي شوند.

در اين دوران در كنار قصرهاي پادشاهان كارگاههاي قالي بافي بناشد و مراكز گوناگون كه قبلا در تبريز ، اصفهان ، كاشان ، مشهد ، كرمان ، جوشقان ، يزد ، استرآباد ، هرات و ايالات شمالي نظير شيروان ، قره باغ و گيلان وجود داشتند توسعه و رونق بيشتري گرفتند.

در همان زمان ، نقاشان و نگارگران بلندپايه طرحهاي خلاصه شده و تركيبي ترنج در وسط قالي و لچكها را در آن وارد كردند. يعني همان طرحي كه قبلا به زيباترين وضعي در قرن پانزدهم روي جلد كتابهاي ارزشمند به كار مي رفت.

با اشغال كشور بوسيله افغانها (۱۷۲۲-۱۷۲۱ ميلادي) اين صنعت و هنر رو به انحطاط گذاشت.

در قرن نوزدهم قاليهاي ايراني ، بويژه فرشهاي نفيس ناحيه تبريز به اروپا راه يافتند. از سوي كشورهاي اروپايي نمايندگاني به تمام كشورهاي مشرق زمين گسيل شدند و با رقابت بسيار فشرده كليه فرشهاي كهنه و عتيقه را گردآوري كرده به قسطنطنيه كه هنوز هم مهمترين بازار قالي مشرق زمين بود فرستادند.

با به پايان رسيدن منابع فرشهاي كهنه ، شركتهاي انگليسي (زيگلر ۱۸۸۳ م) آمريكايي و آلماني به طور نامحدود اقدام به تاسيس كارگاههايي در تبريز ، سلطان آباد(اراك) ، كرمان كردند. اين روال تا جنگ جهاني اول كه توليد قالي به طور قابل توجهي افزايش يافته بود ادامه داشت.

اولين فرش به احتمال زياد بوسيله افراد چادر نشين براي فرش كردن كف خاكي چادرشان بافته شده بود. ولي امكان اينكه فرش بوسيله مصريها، يا چينيها و يا حتي بوسيله افراد ديگر اختراع شده باشد است. و حتي امكان اينكه تمام اين مردم فرش را خودشان اختراع كرده باشند بدون اينكه با هم ارتباط و يا تماسي داشته باشند است.

ما مطمئناً هستيم كه فرش بافي به بالاترين حد خود در پنج قرن قبل از ميلاد رسيده بود. اين بوسيله باستان شناسان روسي رودنكو و گريازنوف در سال ۱۹۴۹ در دره پازيريك، تقريباً ۵۰۰۰ فوتي كوههاي التايي كشف شده و به نام فرش “گره دار” معروف است.

فرش پازيريك نمونه كمياب و زيبايي است كه با تكنيك بالا بافته شده است، فرش پازيريك كه ۲۴۰۰ يا ۲۵۰۰ سال از عمر آن ميگذرد در مقبره يخ زده رئيس سيتها در مغولستان كه بصورت بسيار خوب نگهداري شده بود پيدا شد.

در گذر تاريخ ايران صنعت و پيشه فرشبافي بصورت يك هنر و مهارت خاص درآمده است.

موقعي كه كوروش كبير در سال ۵۳۹ قبل از ميلاد كشور بابل را فتح كرد، صنعت و هنر فرش را به كشور خود معرفي كرد. گفته شده است كه در آرامگاه كوروش كه در پرسپوليس بخاك سپرده شده است، با گرانبهاترين فرشها پوشيده بود. حتي قبل از او هم مردم صحرا نشين در مورد فرش بافي گره اي اطلاعاتي داشتند. آنها از گله هاي گوسفندان و بزهاي خود پشم خوب و بادوام براي كار خود ميگرفتند .

اولين مدرك موجود در رابطه با موجوديت فرش در نوشته هاي چينيها مربوط به سلسله ساسانيان كه در سال ۲۲۴ تا ۶۴۱ بعد از ميلاد است ميباشد. در سال ۶۲۸ ميلادي امپراطور هراكليس مقداري فرش بعد از پيروزي به شهر تيسفون كه پايتخت ساسانيان بود آورد. موقعي كه در سال ۶۳۷ ميلادي عربها به شهر تيسفون غلبه كردند، و شهر را غارت كردند مقدار قابل توجهي فرش بود كه يكي از آنها فرش باغي مشهوري بود بنام ” موقع بهار خسرو”. اين فرش در تاريخ بنام گرانبها ترين فرش بوده است. فرشهايي كه در موقع سلطنت خسرو اول كه در سال (۵۳۱ – ۵۷۹) بود بصورت ۹۰ فوت مربع بافته ميشد، كه مورخان عرب اينگونه توصيف كرده اند: گوشه هاي آن تختي باشكوه از گلهاي آبي، قرمز، سفيد، زرد و سبز است; رنگ زمينه آن كپي از زمين به رنگ طلائي، سنگهائي به شفافيت كريستال كه به باطل تصوري از آب است، گياهان با حرير و ميوه ها با رنگ سنگي شكل گرفته اند، ولي متاًسفانه عربها اين فرش گرانبها را به قطعات كوچك بريده و جداگانه فروخته اند.

بعد از دورهً سلطه خلفاي عرب، يك نفر از قبايل ترك، بنام سلجوق ايران را فتح كرد. سلطه سلجوقيان (۱۰۳۸ – ۱۱۹۴ ) به لحاظ تاريخ فرش در ايران مهم است. زنان سلجوقي تبحر خاصي در بافتن فرش با گره هاي تركي داشتند، در استانهاي آذربايجان و همدان كه بمدت زيادي تحت نفوذ سلجوقيان بود،از گره هاي تركي در اين مدت استفاده مي شد.

حمله مغولان (۱۲۲۰ – ۱۴۴۹) اولين حمله وحشيانه به ايران بود، اما بعد از چندي آنان تحت نفوذ ايرانيان قرار گرفتند. شهر تبريز، متعلق به رهبر ايلخانيان، غازان خان (۱۲۹۵ – ۱۳۰۴)، با فرشهاي گرانقيمت فرش شده بود. فرمانرواي مغولان شاهرخ (۱۴۰۹ – ۱۴۴۶ ) كه در بازسازي آنچه از حمله مغولان ويران شده بود به تشويق كردن و دلگرم كردن تمام هنرمندان و صنعتگردان سرزمين و كشور پرداخت. اما قاليبافي در اين دوران به شكلي خيلي ساده كه بيشتر نقشهاي هندسي داشت تمام مي شد.

شايد مهمترين تاريخ در صنعت فرش در ايران مربوط باشد به دوره فرمانروايان صفويه(۱۴۹۹ – ۱۷۲۲ ). براستي و حقيقتا كه محكمترين دليل و گواه اين هنر و صنعت به اين دوره برميگردد. تقريبا ۱۵۰۰ اثر حفظ شده در موزه ها و كلكسيونهاي سراسر دنيا موجود است. در ايران در دوره فرمانروائي شاه عباس (۱۵۷۱ – ۱۶۲۹)، تجارت و هنر و صنعت شكوفا شد. شاه عباس به تشويق و دلگرم كردن مردم به تماس و مبادله با اروپا بود و پايتخت خودش را كه اصفهان بود به يكي از مجلل ترين و عظيم ترين شهرهاي ايران درآورد. او همچنين يك كارگاه بزرگ براي فرش ها درست كرد كه هنرمندان در آنجا كار كنند تا بهترين و باشكوه ترين نمونه هاي فرش را ببافند. بيشترين اين فرشها از ابريشم با رشته هاي طلا و نقره كه تزئين كننده آنها بود بافته شده بودند.

دوره كارگاه هاي فرش در ايران با هجوم افغانها(۱۷۲۲) به پايان رسيد. افغانها تا زماني كه (۱۷۳۶) سلطه آنها در ايران بود اصفهان را از بين بردند، تا اينكه يك سالار جوان از خراسان، بنام نادر خان شاه ايران شد. در تمام مدت فرمانروائي نادر شاه تمام وقت و نيروي آن صرف جنگيدن با افغانها، تركها و روسها را گذشت. در اين دوره و تمام دوران ياغي گري و آشفته ايران بعد از مرگ او(۱۷۴۷) هيچ فرشي كه ارزشي داشته باشد بافته نشد، و اين رسم و سنت بتنهائي بوسيله افراد چادر نشين و هنرمندان اين صنعت در شهرهاي كوچك دنبال ميشد.

در آخرين ربع قرن نوزدهم و در زمان فرمانروايان قاجار اين شغل دوباره پا گرفت. صنعت فرش با فرستادن آن به اروپا از تبريز به استانبول دوباره رونق گرفت. در اواخر قرن نوزدهم ميلادي بعضي از شركتهاي اروپائي و آمريكايي به ايران آمدند و اين هنر و صنعت را به بازارهاي كشور خودشان فرستادند.
امروزه، بافتن فرش به گسترده ترين هنر دستي در ايران مبدل شده است، و همينطور در خارج از كشور هم بخوبي شناخته شده است. فرشهاي ايراني امروز از شهرت و اعتبار خاصي كه به خاطر رنگ و تنوع و الگوهاي گوناگونشان، برخوردار است.
تاريخ رنگرزي

پشم و مو و هر الياف دامي از همان آغاز در ريسندگي و بافندگي جاي خاصي يافت . در مناطقي نظير مصر و بين النهرين به دليل هواي گرم و رطوبي، كتان و پنبه كاربرد بيشتري داشت و قطعاتي از بافته هاي اين الياف در مقاير مربوط به امرا و شاهزادگان سلسله هاي حكومتي مصر ديده مي شود كه قدمت آنها بعضاً به ۶۰۰۰-۷۰۰۰ سال پيش مي رسيد . برخي از يافته هاي به دست آمده از مصر سپس آناتولي و بين النهرين كه قدمت آنها به عصر نوسنگي ، از هزاره ششم قبل از ميلاد، مي رسد.

پارچه هايي است كه بافت ساده با نخ هاي ظريف ريسيده شده بعضاً رنگ شده دارد و رنگ هاي به كار رفته عموماً رنگ هاي گياهي است .

در برخي از نقاط اطراف درياي مديترانه كه احتمالاً مسكوني بوده آثاري از تور، طناب، نمد ونخ هاي تابيده پرزدار عمدتاً كتاني با رنگ آبي رنگ شده يافت شده است . قطعه اي از پارچه اي ضخيم مربوط به هزاره دوم قبل از ميلاد در دست است كه احتمالاً متعلق به چادري مقدس(معبد) بوده و زردرنگ است . در منطقه اي كه اين پارچه يافت شده(در سواحل مصر) مقاديري پارچه كتاني و بافته هاي ديگر به دست آمده است كه نشان از تجاري بودن منطقه دارد.

همان طور كه گفته شد وجود چرخه هاي ريسندگي در منطقه ايلام ، در غرب ايران متعلق به هزاره پنجم قبل از ميلاد از وجود بافندگي و برخي توليدات به آن خبر مي دهد با فترتي در حدود دو هزار سال قبل در اين منطقه پديد آمد. آثار نساجي و بافت پارچه را در مناطق زير نفوذ سومري ها و آشوري ها و به خصوص بافت پارچه هاي رنگين را در بابل مي توان پي گرفت . كشف ميله اي مسي كه نوعي ابزار ريسندگي است در تپه حصار دامغان .از تداوم ريسندگي و بافندگي در ايران در هزاره دوم پيش از ميلاد خبر مي دهد با تجديد حيات فرهنگ اقوام قومي ايراني و افزايش اقتدار مادها و اينكه آنان اقوامي گله دار و دامدار بوده اند مي توان استفاده از پشم و الياف دامي را درآن دوره به خوبي توجيه كرد .اسناد و مدارك بعدي حاكي از آن است كه امرا و حكام ماد به موازات كسب اقتدار و افزايش تجملات و شكوه دربارهاي خويش استفاده از لباس ها پارچه هاي گران بها و زينتي را نيز افزايش دادند به شكل تزئينات لباس هاي دربار ماد چه در همان زمان و چه در حكومت هاي بعدي از جمله پارسها توجه و ازآنها تقليد مي شده است.

امپراطوري گسترده و قدرتمند هخامنشي نه تنها خود از صنايع و توليدات دنياي زير سلطه اش در تجملات وتزيينات دربار و پايتخت خويش استفاده مي كرد بلكه با حمايت از حرفه ها و صنايع به توليد بسياري از كالاها و به خصوص انواع پارچه نيزمي پرداخت پارچه هايارغواني كه امرا و سرداران هخامنشي استفاده مي كردند به احتمال زياد با رنگ ارغواني مشهور به دست آمده از صدف هاي دريايي رنگ مي شد و شهرت جهاني داشت .

فرش پازيريك كه در حدود سالهاي ۱۹۴۵ ميلادي، پرفسور رودنكو روسي در گور يكي امراي سكايي در دره اين نام مجاز نمي باشد ايي در مرز مغولستان سيبري كشف كرد به گواهي غالب باستان شناسان فرشي است كه به دليل شباهت مطلق نقوش آن با طرح هاي رايج عصر هخامنشي ايراني است و به احتمال زياد اين فرش درپاريس ويا نواحي زير سلطه فرهنگي ، سياسي ايران بافته شده است .

وجود اين فرش كه فرشي كارگاهي است و طراحي شده با بافت و ساختاري دقيق است نه فقط بر وجود صنعت گسترده فرش بافي بلكه بر وجود صنايع پيشرفته نساجي گواهي مي دهد. رنگ هاي به كار رفته در اين فرش كه در نهايت زيبايي و هم آهنگي است از وجود مراكز رنگرزي كه درآنها از رنگ هاي گياهي و يا رنگ هاي رايج زمانه از جمله صدف هاي ارغوان و غيره استفاده مي شد، خبر مي دهد.
بعداز سقوط حكومت هخامنشي به دست اسكندر وي بسيارسعي كرد كه فرهنگ يوناني از جمله پوشاك و شيوه زندگي يوناني را در ايران گسترش دهد. اگرچه معدود مجسمه ها و آثار باقيمانده از آن دوران نمودار رواج اين فرهنگ به خصوص لباسهاي پرچين با رنگ هاي ساده و روشن يوناني است ، در كمتر از يك قرن شهرت بافته هاي ساساني به هويت و فرهنگ خاص ايراني مرزهاي عالم را در مي نوردد.

در دوره ساساني ايجاد راههاي كاروان رو، فراواني وسايل حمل و نقل و ايجاد ايستگاه ها و كاروانسراها گسترش توليدات مختلف نظير شيشه سازي و ساخت ابزارفلزي و به خصوص منسوجات پشمي و ابريشمي را به دنبال داشت همچنين تسلط ايران بر راههاي كاروان رو تجاري واردات ابريشم لازم براي نساجي ايران را موجب شد.

از سوي ديگر نظير امپراطورهاي قدرتمند گذشته، استفاده از صنعتگران و هنرمنداني كه از كشورهاي ديگر به اسارت گرفته مي شدند امري عادي و رايج بود با آنكه صنعت نساجي و قالي بافي دوره ساساني در حد شكوفايي پيشرفت بود از وجود برخي از اين صنعتگران به خصوص بافندگان رومي دررشد و بهبود صنايع نساجي مناطقي نظير شوشتر ياد شده است . علاوه بر توليد فرش ، توليد پارچه هاي ابريشمي و ديباي شوشتر و تافته ها و حريرهاي ابريشمي بخصوص با استفاده ازابريشم هاي وارداتي از چين در مراكز عمده توليد نظير شوشتر و شوش و جندي شاپور و به طور كلي سيستان و خوزستان رواج كامل داشت برخي از پارچه هاي باقيمانده از ذوران ساساني در قبور حكمرانان مصر وبعدها در كليساهاي اروپا در قرون وسطي پيدا شده است .

كشف نمونه هايي از پارچه هاي دوره ساساني كه شاهكارهايي از ذوق و ظرافت وهنر طراحي رنگ رزي به حساب مي آيند ناشي از وجود صنايع پيشرفته رنگرزي و نساجي و بي ترديد بافت فرش است كه افسانه فرش بهارخسرو(بهارستان) اعتبارآن را به اوج مي رساند.

شرح اين فرش افسانه اي درغالب نوشته هاي مربوط به قرون اوليه اسلامي آمده است آنچه درباره اين فرش گفته مي شود علاوه بر اشاره به استفاده ازسنگ ها و جواهرات و تزيينات گران بها و بي مانند استفاده از رنگ هاي زيبايي است كه تمام فصول را به نحو حيرت انگيزي در مقابل نگاه بيننده قرار مي داده است.

به رغم دوران فترت و انفعال ايرانيان درقرون اوليه اسلامي تداوم توليد پارچه و قالي به خوبي احساس مي شود در كمتر از صد سال بارگاه باشكوه خلفاي تازه به قدرت رسيده به خصوص عباسيان وارث هنر و مهارت و تجربه صنايع شكوفاي دوره ساساني مي شود. جامه هاي رسمي و پرده هاي ابريشمي فاخري كه شهرت بسيار داشتند، فرش هاي عالي جهرم. بافته هاي حرير و پرند اصفهان ، گلابتون مرغوب طبرستان و نيشابور . طلاسان هاي عالي كرمان و ديبا و فرش هاي نخي ابريشمي شوشتر كالاهايي است كه حتي در قرون وسطي نيز به همراه نام ايراني به همه دنيا مي روند . در تمام اين سالها همواره فرشهاي دستباف چه به صورت غنايم و چه به صورت هدايا از سي شهرهاي ايران در دربار خلفا و حكمرانان عرب حضور دائمي داشت .

تأثيرهنرهاي ايراني نظير معماري و سفال گري و به خصوص پارچه در غال كشورهاي دور و نزديك و در حوزه گسترده حكومت بيزانس در تمام قرون وسطي ديده مي شود. در قرون بعد نيز در دوران آل بويه و سپس سلجوقيان به وجود كارگاه هاي رنگرزي بافت به صورت كارگاه هاي صنعتي و توليدي در بسياري شهرهاي ايران نظير يزد، كاشان و اصفهان اشاره شده است. در اين كارگاه ها علاوه بر بافندگان، رنگ رزان به طور دائم حضور داشتند و تجربه و مهارت و ذوق خود را در اين رنگرزها به كار مي گرفته اند. شهرت ايرانيان در رنگ سازي و دريافت ارزش رنگها به خصوص در زمينه هاي مربوط به كتاب سازي و منياتور نيز به مرزي رسيده بود كه با گسترش مكتب هنري برجسته اي نظير مكتب هرات ايرانيان به عنوان استادان رنگ ساخته مي شدند.

كلاويخو در سفرنامه اش از نگار جامه ياد مي كند و مي گويد:همان طور كه از اسم آن پيداست پارچه اي داراي نقش و نگار بود و در تار وپود آن از رشته هاي زر يا نخ هاي رنگين استفاده مي شد . به دست پارچه بافان زبردست بافته مي شد و لطف و زيبايي آن معرف ثروت سلاطين و فروانوايان وقت بود اين لباسهاي فاخر را تنها سلطان نمي پوشيد بلكه گاه به عنوان خلعت به ديگران اعطا مي شد .كسي كه مأمور صباغي و رنگ پارچه ها و ابزار كار بافندگان و حقوق آنان بود خدايگان طراز خوانده مي شد.

درباره زيبايي و ظرافت نقاشي ها و مينياتورهاي مكتب هرات كه بعدها به تبريز و سپس اصفهان منتقل شد، بسيار گفته شده است طراحان و نقاشان اين هنرها طرح ها و نقوش درخور تحسين منياتور را به شيراز منتقل كردند و با وجود دقت و ظرافت و مهارتي كه در اين طرح ها به كاررفته است نمي توان آنها را بدون توجه به رنگ هاي انتخابي برايشان كه نتيجه و شاهكار تلاش و زحمت هنمرندان گمنام رنگرز است در نظر گرفت . رنگ هاي درخشان و بي بديل منياتورها عمدتاً حاصل رنگهاي معدني شناخته شده از تركيبات و سنگ هاي معدني رنگيني نظير كرم و اخرا و لاجورد و غير بودكه همراه باطلا براي تذهيب تشعير منياتورها به كار مي رفت اما رنگ هاي فرش با استفاده از گياهان و طبيعي به كمك مهارت استادكاران رنگرز به حد و دامنه اي رسيد كه به تدريج ديگر هنرها و صنايع دستي را ر سايه قرارداد روناس و نيل و اسپرك و پوست گردو پوست انارو زعفران وساير رنگهاي گياهي كه ازصدها سال پيش بشر شناخته بود به دست هنرمندان رنگرز ايراني جلوه اي يافت كه در هيچ كجاي ديگر جهان تقليد شدني نبود.
به دلايل بسيار روشن كه مهمترين آن نا امني شغلي و اجتماعي بود صنعتگران از جمله رنگرزان سعي در مخفي نمودن رموز كارخويش داشتند شايد به همين دليل است كه ما امروز اشارات اندكي از روش كارشان و از آن كمتر نام وارزش كار آنان در دست داريم .

دانشمند انگليسي هلكوت كه در قرن شانزدهم مي زيست به يكي از بازگانان هم ميهن خود مي گويد: در ايران فرشهايي از پشم زبر كه در دو طرف داراي ريشه هاي نخي است خواهي ديد . اين فرشها بهترين انواع فرش عالم رنگ هاي آنها بهترين و زيباترين رنگهاست . تو بايد به اين كشورها بروي و به انواع وسايل بايد متوسل شوي تا بتواني از مردم آنجا طرزرنگ كردن(خامه) قالي را ياد بگيري . زيرا اينها به طوري رنگ شده كه باران و سركه و شراب در رنگشان تأثير نمي كند چون تو اين علم را از آنها آموختي به اسرار آن دست خواهي يافت و خواهي توانست در رنگ كردن فرش آن را به كار بري و به تداوم آن اطمينان داشته باشي زيرا رنگي كه در رشته هاي زبر ثابت باشد قطعاً در رشته هاي باريك منسوجات ثابت تر است البته بايد از رنگ هاي مايع و وسايل رنگرزي و بهاي آنها آگاه شوي.

شاردن نيز در سفرنامه خود با تحسين و ستايش از توليدات نساجي و مخمل و حرير كاشان مي گويد: صنعت رنگرزي در ايران بيشتر از اروپا توسعه و ترقي يافته است چون رنگهاي اين كشور داراي روشني و جرم نسبي بيشتر است و چندان زود زايل نمي شود ولي افتخار اين فن بيشتر از هنر صنعتي ايارانيان . منوط به خصوصيات هوا و اقليم آن كشور است زيرا محيط خشك و صاف اين سرزمين موجب درخشش مخصوص رنگهاست و همين طور عناصري در رنگ آميزي و رنگرزي به كار مي برند گل يا خاك سرخ و روناس( اپوپوناكس) است و اين دو عنصر در ايران فراوان اند بقم قرمز كه از اروپا داده مي شود و بقم ژاپن و نيل هندي كه از هندوستان مي آيد رنگرزان علاوه بر مواد مزبر از نباتات نيز استفاده مي كنند رستني هاي بسيار و نباتات طبي متعددد خود كشور صمغات و پوست هاي درختان ميوه مانند گردو انار و عصاره ليمو و لاجورد كه كلمه آزور را ما از آن ساخته ايم از سرزمين همسايه ايران ازبكستان وارد مي شود ولي كشور ايران مخزن عمومي آن است.

بعد از دوران صفويه بر اثر حوادث تاريخي و دردهايي كه بر ايران مي گذرد سقوط عمومي در صنايع و توليدات ايران شاهديم در عصر قاجار اين سقوط به نفع واردات كالاها و توليدات خارجي افزايش مي يابد با اين وصف اسناد تجاري در دست است نشان مي دهد كه حتي دوران قاجار صادرات ايران در بعضي از اقلام داراي ارزش بوده و بر واردات پيشي داشته است بهترين نمونه را در رشد شكوفايي و گسترش صارات فرش در اواخر دوره قاجار مي توان ديد به رغم آسيب جديي كه به بسياري از صنايع و توليدات بومي و سنتي وارد شد فرش دستباف رشد چشمگيري يافت در اينباره تجار خارجي دخالت و نظارت مستقيم داشتند حاصل اين امر اگر چه به نفع فرش ايران بود ولي به دليل تأثير و نفوذ بازارهاي خارجي آسيب هاييي بر فرش ايران وارد آمد.

 

«فرش ايراني» به اينجا تغييرمسير دارد. براي فيلمي با اين نام، فرش ايراني (فيلم) را ببينيد.
هنر ايراني

هنرهاي تجسمي

طراحي ايراني نگارگري ايراني مينياتور خوشنويسي ايراني

هنرهاي تزئيني

جواهرات هنر ايراني كاشي فهرست صنايع دستي ايران

ادبيات

ادبيات فارسي اساطير ايران فلسفه در ايران

هنر اجرا

رقص ايراني موسيقي سنتي ايراني سينماي ايران نمايش ايراني

ديگر هنرها

معماري ايراني آشپزي ايراني قالي ايراني باغ ايراني

قديمي‌ترين نمونهٔ قالي ايراني كه يافته شده قاليچه‌اي است با نقوش اصيل هخامنشي كه در گور يخ‌زدهٔ يكي از فرمانروايان سكايي در درهٔ پازيريك در ۸۰ كيلومتري مغولستان بيروني پيدا شده و قالي پازيريك ناميده مي‌شود. پژوهشگران اين قالي را از دست‌بافت‌هاي پارت‌ها و يا مادها مي‌دانند.[نيازمند منبع]

قالي ايراني از ديرباز معروف و مورد استفاده بوده. گزنفون تاريخ‌نگار يوناني در كتاب سيرت كوروش مي‌نويسد: «ايرانيان براي اين‌كه بسترشان نرم باشد قاليچه زير بستر خود مي‌گسترند.»

سالنامهٔ چيني سوئي‌سو در دورهٔ ساساني از فرش پشمي ايران به عنوان كالاي وارداتي به چين نام مي‌برد

فرش معروف بهارستان در كاخ تيسفون نيز به خاطر شكوهش بازتاب گسترده‌اي در ادبيات اسلامي داشته‌است.

هم‌اكنون ۴۰ درصد صادرات قالي ايراني از طريق استان آذربايجان شرقي صورت مي‌گيرد.[۱]

محتويات

۱ مزيت نسبي ايران در توليد و صادرات فرش دستبافت
۲ تاريخچه قالي ايران قبل از اسلام
۳ نماد و نشانه شناسي در فرش ايران
۴ سيماي كلي از تاريخ فرش وفرش بافي درايران وجهان
۵ فرش‌هاي پيش از اسلام
۶ طرح‌هاي قالي ايراني
۷ بافت
۸ روش‌هاي بافت فرش
۹ جستارهاي وابسته
۱۰ منابع
۱۱ پيوند به بيرون

مزيت نسبي ايران در توليد و صادرات فرش دستبافت

يكي از پديده‌هاي قابل توجه در سالهاي اخير روند رو به رشد جهاني شدن است. كشور ما نيز به منظور گسترش صادرات غيرنفتي و حضور در بازارهاي جهاني درصدد پيوستن به سازمان تجارت جهاني(WTO) برآمده و در حال حاضر عضو ناظر اين سازمان است. يكي از صنايع مهمي كه بدين منظور بايد مورد مطالعه قرار گيرد صنعت فرش دستبافت است. شاخص توان رقابت صادراتي فرش دستبافت ۶۵ رج ابريشمي اصفهان برابر با ۸۸/۰ است و بيانگر اين است كه فرش دستبافت ۶۵ رج ابريشمي استان اصفهان در شرايط فعلي در بازارهاي جهاني داراي توان رقابت است. شاخص مزيت نسبي نيز بر اساس هزينه واحد كه همان مزيت رقابتي واقعي در شرايط رقابت آزاد شرايط بعد از پيوستن ايران به (WTO) است، برابر با ۷۹/۰ و نشان دهنده مزيت نسبي اين استان در توليد فرش مذكور مي‌باشد.[۲][۳]
فرش ايراني متعلق به سال‌هاي ۱۵۴۲–۱۵۴۳ ميلادي كه در موزه پولدي پزولي ايتاليا نگهداري مي‌شود.
تاريخچه قالي ايران قبل از اسلام

تاريخ فرش ايران داراي خلأ بسياري مي‌باشد و در زمان حال كمابيش با كمي شواهد دراين زمينه مانند مدارك تاريخي و ادبي مستدل و يا نقاشي‌هاي قديمي اصيل كه فرش‌هاي قديمي را تجسم مي‌كند رو به رويي زيرا قالي‌ها و منسوجات و اشياء مورد استفاده عمرشان بسيار كوتاه‌تر از مصنوعات هنري دست ساز ديگر مانند سفال لعابينه يا فلز است. محققين براي شواهدشان بر منابع اوليه نظيرانجيل و آثار هومر و بسياري از مؤلفين و نويسندگان ديگر به جهت جبران فقدان شواهد تاريخي مذكور تكيه دارند متأسفانه آن‌ها با اتكا به ترجمه‌هاي موجود اوليه اغلب به خاطر خطاي ترجمه و عدم درك درست گمراه شدند بي فايده نيست اگر كلمهٔ قالي را در زبان‌هاي گوناگون اروپايي ريشه يابي كنيم به كلمه‌هايي مثل لغت آلماني/teapich/لغت فرانسوي /tapez/و كلمهٔ چيني /tat yug/برخوردمي كنيم كه از لغتي باريشهٔ /tab/به معني رسيدن مشتق شده و كلمهٔ يوناني به انضمام لغت‌هاي بعدي اروپايي براي فرش نيز از اين ريشهٔ قديمي ايراني برگرفته شده‌اند قدمت صنعت قالي بافي دقيقاً و به طور واضح درايران ثبت نشده‌اند ولي حدوداً قابل استنباط است بعضي از نويسندگان حتي اين نظريه را كه قالي بافي ايران شروع شده را رد مي‌كنند.[۴]
نماد و نشانه شناسي در فرش ايران

در هنر قالي بافي ايراني به مثابهٔ يك هنر آنچه از نظرها دور ماند ارتباط خالق آن با جهان پيراموني مي‌باشد كه تجلي آن را به بي واسطه‌ترين و مستقيم‌ترين وجه در آثار مشاهده مي‌كنيم. قالي باف ايراني كه از باورهاي مذهبي اسطوره‌اي خود در هيچ زماني سترون نشده تفاوت عمده‌اش با هنرمند غربي در رابطهٔ متافيزيكي با زمين مي‌باشد. قالي باف شرقي و به خصوص تيرهٔ آرياييان يعني بافنده و طراح ايراني زمين را گستردهٔ معاد و معاش دانسته شايد از همين جهت مي‌باشد كه در قالي شرقي هر نقش به عنصري نشانه گون از جهان بالايي تبديل مي‌گردد شايد به همين دليل مي‌باشد كه اندازهٔ نقش‌هايي كه او مي‌زند به بزرگي نقش‌هايي كه خداوندگارش مي‌زند مي باشد بنابراين گسترده و پنهاني قالي و آوردگاهي مي‌گردد تا به مدد قوهٔ خلاقه پيرامون خود را محاكات كند و تلفيق ذوق و مشاهده رابر آن جايي بپاشاند كه پس برخاك قدم بگذارد ممنوعيت نه چندان مستند به مدرك معتبر نقش حيوان با صورت انسان زدن و بدون آن كه خود بخواهد عرصه‌اي را بر هنرمند قالي باف باز مي‌كند كه او را در گستردهٔ اشكال تجريدي قائم به فيگور جلو مي‌برد نقش در قالي ايران هرگز به حوزهٔ‌ها و يه محض نخواهد رسيد و در تجريدي‌ترين شكل خود و انتزاعي از ماهيت شكل براي رسيدن به وجود آن مي‌باشد[۵]
سيماي كلي از تاريخ فرش وفرش بافي درايران وجهان

فرش ايران و بحث درخصوص تاريخ ان همواره يكي از مسائل موردعلاقه شرق شناسان اعم از ايراني و غيرايراني بوده اما از آنجايي كه اغلب مطالعات انجام گرفته دراين باره فاقد بنياد علمي وبه تعبير ديگر از مبناي صحيح برخوردار نمي‌باشد در اغلب موارد با نتايج سراسر نادرست وحتي مغرضانه همراه بوده علاقه به تحقيق در مورد قالي ايراني و سوابق تاريخي ان بيشتر از يكصد سال مي باشدكه توجه محققان غربي رابه خود معطوف كرده است اما از آنجايي كه توجه به هنر ديرينهٔ شرق دربسياري موارد با اهداف غيرباستان‌شناختي همراه بوده كوشيده‌اند كه دربسياري موارد از جمله تاريخ و تاريخ فرش بافي ايران را سراسر مخدوش كرده و با برخي تصاوير غلط و استنتاجات شتابزدهٔ آن را به هنر ترك و قبايل آسياي مركزي مرتبط گردانند كه به ان پرداخت خواهيم كردبه گفتهٔ دكتر سيروس پرهام هنرهايي مانند قالي بافي كه اختصاص به منطقه خاور نزديك و خاورميانه وبه ويزه ايران

و قفقاز و تركمنستان و آسياي صغير و افغانستان داشته است ازهمان اول براي هنرشناسان عربي معمايي آزاردهنده بوده و چون نه به يونان ورم و تمدن وفرهنگ باختري چسبيده مي‌شد و نه به مسيحيت و نه مي‌توانسته دستاورد يا دست‌آموز مستعمره نشين‌ها باشد اما ديري نپاييد كه از بركت /درايت/تني چند از باستان شناسان امپراطوري پروس وراه حل معما كشف گرديد و قاليبافي هنر و صنعتي قلمداد گرديد و در جوار و در پناه مغرب زمين و مسيحيت رشد كرده است و اعتلا گرديد[۶]
فرش‌هاي پيش از اسلام

ازسال هزار و نهصد و شصت وشش كه هانس ولف نوشت درفنون صنعتي ايران فرش بافي اهميت زيادي دارد و با اين حال اطلاعات كلي در چگونگي تكامل اوليهٔ آن در اختيار ماست تابه حال دانسته‌هاي جديد ناچيزي در دست نيست. درحقيقت به شواهد و مدارك در مورد انواع منسوجات پيش از اسلام در اسلام به طور بسيار پراكنده است و ضرورت دارد با بررسي اين گونه منسوجات باقي‌مانده كه تابه امروز و آناني كه در آثار هنري و ديگر شواهد و مدارك و جنبه‌هاي غيرمستقيم بافت منعكس مي‌باشد ان را كامل كردبه عنوان مثال دراين مورد مي‌توان نقش‌هاي باقي‌مانده وشكل‌هاي خيالي به دست ما آمده از حفاري‌ها را ذكر كرد ۲ دراين درس تمركز اصلي روي منسوجاتي است كه به ما رسيده است و منظور آن نشان دادن گستردگي دامنهٔ اين بافته‌هاي ايراني و فنون كاربردي درانان درطول زمان وازان طريق فراهم آوردن يك زمينه براي پيگيري مرحله‌هاي تكميلي بافت فرش<است كاردرهمتنيده شدن الياف براي بافت پارچه درايران متعلق به هزارهٔ پنجم پيش ازميلاداست دردوتابوت سفالي متعلق به دوره‌هاي دلما كه محتواي انهابقاياي جسدهاي كودك هابوده است وهمين طورازپشتهٔ بي درسه گابي دركردستان اثرهايي ازمنسوجات نقش داروقطعه‌هاي ديگري سالم بدست آمده آيينهٔ مسي زنگ زدهٔ نوع ايلامي ازگوردوم درسيلك واقع درشمال مركزايران بدست آمده كه تاريخ ان حدود سه هزارسال پيش ازميلاداست تكه‌هايي كه به نظرمي ايدپارچهٔ نخي است ونخ ان به صورت e تابيده شده سالم اززيرخاك بدست آمده است ومنسوجات ديگري ازدوره‌هاي بعدازهزارهٔ سوم نسبتاسالم مانده درتپه حصارواقع درشمال شرقي ايران دوخنجرمسي وقطعه‌هايي ازپارچهٔ سوخته درمحوطهٔ aaatازساختمان سوخته وباخاك يكسان گرديده‌اي بدست آمده ودريك جاي ديگرازان درگوري مربوط به بخش اي اي اي سي آثاري ازبست لباس وچوب بدست رسيده است[۷]
طرح‌هاي قالي ايراني

شركت فرش ايران، طرح‌هاي فرش ايران را به ۱۹ گروه اصلي بخش كرده‌است:

گروه ۱- طرح‌هاي آثارباستاني و ابنيه اسلامي

اين گروه شامل تمام طرحهايي است كه از نقوش و اشكال تزييني بناها، عمارات و كاشيكاري‌هاي آنها گرفته شده. طراحان فرش در برخي از طرح‌هاي اصلي نقوش اين بناها بنابر سليقه خود تغييراتي را انجام داده اما ساختار و تشابه اصلي طرح فرش با طرح اصلي بنا كاملاً حفظ گرديده است. معروف‌ترين طرح‌هاي اين گروه عبارتند از: گنبد مسجد شيخ لطف‌الله اصفهان، مسجد امام اصفهان، تخت جمشيد شيراز، طاق بستان، مسجد جامع اصفهان و غيره”[۸]
فرش

گروه ۲- طرح‌هاي شاه‌عباسي

اساس تمامي طرح‌هاي شاه عباسي بر مبناي كاربرد گل معروف شاه عباسي در اين طرح است. گل‌هاي شاه عباسي به همراه بندهاي ختايي و گاه تلفيقي با اسليمي‌ها، انواع مختلفي از نقوش فرش را ايجاد مي‌كنند. انواع طرح‌هاي اين گروه عبارتند از: شاه عباسي لچك ترنج، شاه عباسي افشان، شاه عباسي درختي، شاه عباسي شيخ صفي، شاه عباسي جانوري، شاه عباسي هفت رنگ و…

گروه ۳- طرح‌هاي اسليمي

فرم اصلي اين طرح‌ها بر پايه گردش منظم و نقوش اسليمي است. طرح‌هاي اسليمي داراي انواع و اشكال مختلفي است كه خود مورد طبقه يندي قرار مي‌گيرد. از معروف‌ترين آن مي‌توان به اسليمي دهان اژدها اشاره كرد. انواع ديگر عبارتند از:اسليمي بندي، اسليمي افشان، اسليمي كهكشاني، اسليمي لچك و ترنج و…

گروه ۴- طرح‌هاي اقتباسي

اغلب طرح‌هاي اين گروه شباهت زيادي به طرح‌هاي فرش مناطق مرزي ايران و كشورهاي همسايه دارد، ايرانيان با استفاده از هوش و ذكاوت خود تغييراتي در آن به وجود آورده‌اند. به همين دليل به طرح‌هاي اقتباسي معروف اند. مانند طرح‌هاي معروف به قفقازي، طرح‌هاي اقتباسي گوبلني. ”[۸]

گروه ۵- طرح‌هاي افشان

اشكال و اجزا تشكيل دهنده بيشتر طرح‌ها به صورت پيوسته و بدون انقطاع ترسيم مي‌شود در حالي كه در طرح افشان اجزاء تشكيل دهنده طرح به صورت پراكنده و جدا از هم ولي با فاصله منظم از يكديگر طراحي مي‌گردند. در اين طرح همهٔ بند و گل و برگ‌ها در متن فرش به صورت افشان و پراكنده بوده و هيچ‌كدام از گل و برگ‌ها داراي قرينه نمي‌باشند. معروف‌ترين اين طرح‌ها عبارتند از: افشان دست گل، افشان شاخه پيچ، افشان اسليمي، افشان شاه عباسي و گل‌فرنگ. ”[۱۰]
فرش

گروه ۶- طرح‌هاي واگيره‌اي (بندي)

هنگامي كه جزء كوچكي از طرح در متن فرش در جهات طولي و عرضي تكرار شده و به وسيلهٔ گيره به يكديگر متصل شوند، به طرح بندي ناميده مي‌گردد. معروف‌ترين طرح‌ها عبارتند از:: بندي اسليمي، بندي خشتي، بندي ترنج دار، بندي شير و شكري، بندي شاخه گوزني، بندي دسته گلي، بندي ميناخاني يا ورامين. ”[۱۰]

گروه ۷- طرح‌هاي بته‌اي (بته جقه)

از طرح‌هاي معروف و موفق در طرح قالي، كه علاوه بر ايران در هندوستان نيز رواج دارد. اندازهٔ بته‌ها متفاوت است. گاه آنچنان بزرگ است كه چند بته براي كل فرش كافي است ولي در بيشتر موارد بته‌ها با اندازه‌هاي كوچك در رديف‌هاي موازي در متن فرش يا در حاشيهٔ قالي ديده مي‌شوند. گاهي به سبك شكسته و گاهي به سبك منحني ترسيم مي‌گردند. اين طرح‌ها رد فرش همدان، سنندج، كاشان ،سرآبند و قم ديده مي‌شوند. معروف‌ترين طرح‌هاي بته‌اي عبارتند از: بته جقه يا مادر بچه، بته ترمه، بته سرآبندي، بته افشار، بته قلمكار اصفهان، بته كردستاني يا هشت پر، بته خراسان و بته ميري.[۱۱] ”[۱۰]

گروه ۸ – طرح درختي

اشكال درختان و شاخ و برگ و بوته‌ها، عناصر اصلي اين طرح هستند. گاه در ميان شاخ و برگ درختان، حضور پرندگان، و در پايين طرح حيوانات وحشي در حال چرا و استراحت ديده مي‌شود. به اين گونه طرح‌ها، طرح درختي حيوان دار گويند. اگر در طرح، شكارچيان در حال صيد باشند به طرح درختي شكارگاه مرسوم مي‌گردد. اگر ميانهٔ فرش داراي بركهٔ آب با رنگ فيروزه‌اي باشد، طرح را درختي سبزي كاري يا آب نما گوييم. اين طرح در بين بافندگان كاشان، اصفهان، تبريز، قم و تهران طرفدار داشته. حال آنكه تصوير درخت را بسياري از كشورهاي اروپايي به فال نيك مي‌گيرند و آن را نشانهٔ تداوم عمر و خوشبختي و سعادت مي‌دانند. به صورت درختي ترنج‌دار نيز وجود دارد. ”[۱۰]
طرح فرش درختي-شكارگاهي

گروه ۹- طرح‌هاي تركمن

طرح‌هاي تركمن درگروه نقوش هندسي قرار دارند و به صورت ذهني بافته مي‌شوند. معروفترين طرح‌هاي تركمن در ايران عبارتند از غزال گز، قاشقي، آخال، چهار فصلو يموت.[۸]

گروه ۱۰- طرح‌هاي شكارگاهي

بنياد اصلي اين طرح‌ها نمايش صحنه‌هاي شكار و شكارگاه است. به نحوي كه در قسمت‌هاي مختلف طرح يك سوار كار با وسيله‌اي همانند تير و كمان يا نيزه مشغول شكار آهو و يا ساير جانوران است. ”[۸]
اين فرش كاملاً ذهني بافته شده است اما به نظر مي‌رسد كه بافنده مي‌خواسته طرح شكار گاهي را در طرح فرش پياده كند

گروه ۱۱- طرح‌هاي گل فرنگ

كليه طرح‌هاي اين گروه بر مبناي گل‌هاي رنگارنگ چندپر، گلدان‌هاي فرنگي و گل‌هاي طبيعي به ويژه گل رز با رنگ‌هاي بسيار روشن نظير زرد، آبي و سرخ مي‌باشد. انواع طرح‌هاي گل فرنگ عبارتند از: گل فرنگ بيجار، گل فرنگ دسته گلي، گل فرنگ دسته گلي، گل فرنگ گل و بلبل، لچك و ترنج گل فرنگ، افشان گل فرنگ گل‌فرنگ مستوفي و…[۸]

گروه ۱۲ – طرح‌هاي قابي (خشتي)

متن فرش با اشكال هندسي، مربع و لوزي، شبكه بندي مي‌شودو؛ و در داخل هر يك از اين خانه‌ها نقش مايه‌هايي از قبيل گلدان گل، بته، شاخهٔ گل، درختاني مانند سرو و بيد، پرندگان و … به طور مجرد ترسيم مي‌گردند. هر خانه از لحاظ شكل و محتوا از خانهٔ مجاور متمايز است، اين طرح‌ها را قاب قابي يا قاب خشتي مي‌نامند. در اين طرح متن قالي داراي چند ضلعي‌هاي منظم و غير منظم مي‌باشند. از معروف‌ترين طرح‌هاي آن مي‌توان به قاب قرآني، قاب بختياري، قاب تصويري، قاب اسليمي و … اشاره كرد.خطاي يادكرد: خطاي يادكرد: برچسب تمام كنندهٔ بدون برچسب مانند: هندسي كف ساده، هندسي جوشقان، هندسي خاتم شيراز، هندسي لچك و ترنج و هندسي قابي. ”[۸]

گروه ۱۸ – طرح‌هاي ايلي وعشايري

اين طرح‌ها عموماً توسط عشاير ايران بافته مي‌شوند و اغلب نگاره‌ها و تزيينات طرح برگرفته از ذهن قاليبافان است. قرينگي در طرح معنايي ندارد. سادگي و عدم قرينه كاري نقوش از عوامل اصلي زيبايي طرح‌هاي اين گروه است. ”[۸]

گروه ۱۹ – طرح‌هاي تلفيقي

اين طرح‌ها به مرور زمان وبا ادغام شدن طرح‌هاي مختلف به وجود آمده. برخي از طرح‌هاي تلفيقي به جهت تلفيق زيبا و صحيح نقوش مختلف از جذابيت بالايي برخوردارند. برخي ديگر ناشي از تلفيق نابهنجار چند طرح مي‌باشند. گونه‌هاي مختلفي از طرح‌هاي تلفيقي را مي‌توان نام برد مانند لچك و ترنج تلفيقي، تلفيقي دسته گلي، تلفيقي گل فرنگ، تلفيقي هندسي و… ”[۸]

سيسيل ادواردز در كتاب ارزشمند خود با نام قالي ايران اذعان مي‌دارد: “آيا نقوش و اشكال طرح‌هاي قالي ايران هر يك نمايانگر يك نظريه يا نوعي زندگي و وجود است؟ هدف طراحان ايراني ايجاد لذت بوسيله قرينه سازي و زيبايي است. آنها يا طرح‌ها را از زندگي واقعي (طبيعت) الهام گرفته‌اند و و يا از منابع خارجي استفاده نموده‌اند. در هر يك از اين دو حالت بايد ارتباط داشتن اين اشكال و نقوش را با افكار صوفيانه و عارفانه با احتياط ذكر كرد. چه بسا اين اشكال، شكل‌هاي ساده شده حيوانات، گياهان و پرندگان باشد كه با گذشت زمان تغيير يافته‌اند. آنچه مسلم است زن قاليباف وقتي پشت دار نشسته، بيشتر از آنچه ديده الهام گرفته مي‌انديشد. ” ”[۱۲]
فرش كرمانشاهي با طرح درختي

همچنين به نقل از دكتر پرهام در زماني كه پژوهش در خصوص نمادپردازي مغرب زمين، جايگزين انديشه‌هاي رمزي، نمادي و اساطيري مشرق زمين گرديده، نمادهاي شرقي به قياس با مفاهيم نمادي غربي سنجيده شدند. بدين ترتيب نقش مايه بيد مجنون نقش مايه‌اي مالامال از غم و اندوه نام گرفت. فرش‌هايي با چنين نقش مايه فرش عزا و نقش بيد مجنون بيد گريان در نزد غريبان، تلقي گرديد. در همين زمان بود كه نگاره‌هاي سه گوش سر و گردن تجريد يافته جانوران كليد يوناني و قلاب و نقش مايه چهار بازويي ميانه ترنج‌هاي قاليهاي فارسي خرچنگ و رتيل نام گرفت. ”[۱۳]
بافت
يك فرش ايراني در موزه لوور در پاريس

بافت الگوي تكرار شده‌اي است كه وزن دارد. بافت حتي مي‌تواند شامل غلظت و رقت رنگ يا نور باشد. وزن در كار آهنگ حركت آن است. اين ملودي در حجم‌ها و سطوح نيز خود را نشان مي‌دهد و حتي مي‌توانيم اين وزن يا ريتم را به صورت موضوعي در كار داشته باشيم يعني ارتباطي كه بين سوژه‌ها و فضاي موضوعي اثر هنري بوجود مي‌آيد. بر مبناي اين الگو، فرش‌ها از حيث ساختار به ساختارهاي هندسي، گردان و انتزاعي قابل تقسيم اند. به لحاظ شكل و فرم به مدد خطوط انواع نقوش انساني، گياهي، جانوري، تلفيقي، اماكن ايجاد مي‌شود و از لحاظ بافت كه همان وزن و آهنگ كلي كار است در انواع تك موضوعي، خشتي، قاب قابي، محرمات، لچك ترنجي، بندي. اسليمي قابل تقسيم اند.

صرف نظر از اين تقسيم‌بندي محتوايي كليه فرش‌هاي شاخصي كه از نقوش گياهي و حيواني در آن استفاده مي‌شود عبارتند از:

نقوش گياهي

درختي؛ افشان؛ گلداني (سجاده‌اي، محرابي) بوته‌اي؛ لچك ترنج؛ محرمات، گلستان؛ باغي، پاليز، بهشت؛ گل انار و شاه عباسي؛ بندي (مينا خاني و واگيره‌اي)؛ اسليمي، ختايي؛ گل فرنگ، گل سرخ؛ خشتي، قاب قابي

نقوش حيواني

شكار گاه، گرفت و گير؛ ماهي در هم؛ شيري. نگاره‌ها يا ريز نقش‌هاي مورد استفاده شامل گل‌هاي هشت پر، ۱۲پر، گله مرغي، طاووس، بز كوهي، قوچ، اسب، ماهي. پرنده و… است.[۱۴]
روش‌هاي بافت فرش
فرش ايراني متعلق به سده ۱۶ ميلادي، در مالكيت موزه هنر اسلامي در دوحه.

۱-روش تركي باف (گره تركي)

اين روش بافت بيشتر در مناطق ترك زبان، آذربايجان، زنجان و بخشي از همدان كاربرد بيشتري داشته و در برخي از روايات آن را به تركان سلجوقي نسبت داده‌اند. گره تركي به دليل اينكه با قلاب بافته مي‌شود و داراي گره‌هاي متقارن است داراي كيفيت بهتر، دوام و استواري بيشتري است. در اين روش از شانه‌هاي كوچك استفاده مي‌شود و چله‌ها تحت كشش شديدي هستند.

از مزاياي اين روش مي‌توان به موارد زير اشاره كرد:

۱-به كاربردن قلاب كه باعث مي‌شود ريزترين فرشها را با آن بافت. ۲-متقارن بودن گره‌ها و بسته بودن روي آنها دوام بيشتري را براي فرش‌هاي ظريف تضمين مي‌كند. به دليل عدم استفاده از كوجي در روش تركي باف ممكن است در اثر كشش بيش از حد در چله‌ها و پودهاي مياني سركجي ايجاد شود ويا به دليل عدم توزيع يكنواخت ممكن است هنگام گرداندن فرش، اندكي تراكم چله بهم خورده و چله، دچار كشش، لغزش و يا افزايش طول شود. از آنجا كه شانه‌هاي تركي، وزن و سنگيني شانه‌هاي فارسي را ندارد بنابراين با كوبيدن مداوم، فشردگي لازم را روي چله تأمين مي‌كنند.[۱۵]

۲-روش فارسي باف (گره فارسي)

اين روش عمدتاً در نواحي مركزي و جنوبي ايران شامل شهرهاي قم، اصفهان، يزد، كرمان و نواحي شمال شرقي ايران شامل خراسان و گرگان و به صورت كلي در مناطق فارسي زبان رايج بوده است. با اينكه اين روش به دليل استفاده از دست در بافت لطمه‌هاي بسياري بر دست و بدن بافنده وارد مي‌سازد، احتمال زيادي داشته كه منسوخ گردد ولي بافندگان همچنان از اين زوش بهره مي‌برند و بخش اعظمي از فرشهاي توليدي كشور را شامل مي‌شود.
كوجي و هاف در دار

از مزاياي اين روش مي‌توان به موارد زير اشاره كرد:

۱-اين روش بيشتر براي بافت فرشهاي بزرك و متوسط كاربرد دارد و به دليل استفاده از پودهاي ضخيم‌تر و چگالي بيشتر داراي استحكام و طول عمر بيشتري است. از بهترين انواع اين فرش براي كاربري پوششي، فرش كاشان است كه حدود ۳۰–۳۵ گره را شامل مي‌شود.

۲-در اين روش به دليل بهره يري از كوجي، پود زدن آسان تر بوده و و راحت تر ميتوات كجي و جمع شدگي در كناره‌هاي فرش را كنترل كرد.

۳-سرعت بافت در اين روش سريعتر و بالاتر مي‌باشد.

از معايب اين روش مي‌توان به موارد زير اشاره كرد:

۱-ايجاد ضايعه در دست و بدن بافنده.

۲-استفاده از شانه‌هاي سنگين جهت كوبيدن پود به خصوص در فرش‌هاي ريز بافت كه به ساختمان فرش لطمه وارد مي‌گردد.

۳-سخت بودن بافت فرشهاي ريز نقش.

۴-شل بودن چله‌ها در تمام طول بافت.[۱۶]

چله كشي

قالي بافي

همان‌طور كه در بافت پارچه از تار و پود بهره برده مي‌شود در قالي بافي نيز اسكلت اصلي، تار و پود است. تار (چله) نخ‌هايي است كه ابتدا به صورت رشته‌هاي موازي روي دستگاه قالي بافي نصب مي‌شود. اين عمل را چله كش انجام مي‌دهد. پود در هنگام بافت قالي توسط بافنده از لابلاي چله‌ها رد شده بنابراين چله كشي يا چله دواني، سوار كردن، انداختن يا گرداندن تعداد مشخصي نخ روي دار قالي براي قالي بافي است. تمامي اين مراحل توسط يك يا دو نفر چله‌كش انجام مي‌پذيرد. چله‌كش، نخ‌ها را روي س
ادامه مطلب

امتیاز:
بازدید:
[ ۲۸ تير ۱۳۹۷ ] [ ۰۹:۴۳:۲۸ ] [ faezeh ] [ نظرات (0) ]
[ ۱ ]
.: Weblog Themes By tibablog :.

درباره وبلاگ

نويسندگان
لینک دوستان
لينكي ثبت نشده است
نظرسنجی
لینک های تبادلی
فاقد لینک
تبادل لینک اتوماتیک
لینک :
خبرنامه
عضویت لغو عضویت
پيوندهای روزانه
لينكي ثبت نشده است
پنل کاربری
نام کاربری :
پسورد :
عضویت
نام کاربری :
پسورد :
تکرار پسورد:
ایمیل :
نام اصلی :
آمار
امروز : 0
دیروز : 0
افراد آنلاین : 1
همه : 28
موضوعات وب
موضوعي ثبت نشده است
آرشيو مطالب
امکانات وب